テクノロジーが人の美意識を更新してきた

畠中 ── AIが作った映像作品に、Googleの「ディープドリーム」がありましたよね。ある意味で新鮮だったと思うのですが、まるで悪夢みたいな映像なので（笑）、それを観た多くの人のAIというものに対するイメージを随分決定してしまったという気もしています。それこそシンギュラリティ、ディストピア的なAI感を助長したのではないでしょうか。

ディープドリーム
グーグル社が発表した人工ニューラルネットワーク。心の内側で起きている事象を視覚化するシステムである

徳井 ── ディープドリームは、何かの絵を見た時にニューラルネットワークの中のニューロンが一番発火した部分を見つけ、より発火するように、絵のもともとの特徴を強調していった結果生まれた画像です。つまりAIが喜ぶように、あるいはAIにとって知的な刺激となるように絵をどんどん変えていったらああなった、ということですから「AIのためのアート」だと言えるかもしれないですね。

畠中 ── 人間は関係ないとも言えるわけですね。「バベルの図書館」のような小説の生成でも、人間を対象にしていない。そういうものを見た時、全く理解はできない一方で、そこに美を感じてしまうこともあります。

テクノロジーが見せてくれる美というものは、フラクタル^*5が生み出す造形などにしても、ずっとあったと思います。それ以前には、ああいう映像を僕らは見たことがなかった。それがコンピューターの演算によって可能になった時、「こんな綺麗なものは見たことがない」と思ったりする。

もちろん、フラクタルは自然の要素をシミュレーションした結果、ああいう形に辿り着いたわけですが、それによって見られるイメージは自然には見られないものでした。それは、僕らの美意識がテクノロジーによって更新されたとも言えるわけです。

徳井 ── まさにそう思います。

畠中 ── コンピューターがつくり出したものによって、僕らの美意識が変わったという瞬間がたくさんありました。AIにしても、僕らが知り得ないもの、人間の考えではなかなか到達できない考えをもたらしてくれる。そういう部分に可能性があるのかなという気はします。

だからディープドリームのようなテクノロジーを突き詰めていくと、実は面白いのではないか。人間はこんなものは絶対につくらないというものが出てきますから。それを人間の側がどう判断するかということになるのでしょうね。

【後編のあらすじ】

後編では、徳井さんはAIの研究を志すきっかけとなったメディアアート作品を、畠中さんはICCの開館前から携わってきたメディアアートの源流について語ります。一方、徳井さんのもう１つの顔であるDJとしての活動はAIやアートの未来とも密接な関連がありました。対談の結びには、これからのメディアアートについて畠中さんに展望していただきます。